1 . 江畔独步寻花七绝句
2 . 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
3 . 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?
4 . 何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁?
5 . 城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
6 . 人生不相见，动如参与商。《赠卫八处士》
7 . 骨朽人间骂未销刘子晕
8 . 座中润下谁最多?江州司马青衫湿。白居易
9 . 细雨鱼儿出，微风燕子斜。《水槛遣心二首》
10 . 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞
1 . 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋·陆游《十一月四日风雨大作》
2 . 家在万重云外，心事付横笛。陆游
3 . 南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回来后拄着拐杖，独自叹息。
4 . 阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。——《题李尊师松树障子歌》
5 . ⑶挂罥(juàn：挂着，挂住。罥，挂。长(cháng：高。
6 . 汤年旱颇甚，今日醉弦歌。
7 . 杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。——《丽人行》
8 . 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
9 . 遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》
10 . 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
1 . 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
2 . 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山!唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
3 . 练练峰上雪，纤纤云表霓。——《泛溪》
4 . 不独避霜雪，其如俦侣稀。——《归燕》
5 . 有弟皆分散，无家问死生。——杜甫《月夜忆舍弟》
6 . 清新庾开府，俊逸鲍参军。——杜甫《春日忆李白》
7 . 明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》
8 . ⒁丧(sāng乱：战乱，指安史之乱。
9 . 国破山河在，城春草木深。《春望》
10 . 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。唐·韦应物《滁州西涧》
1 . ⑹入竹去：进入竹林。
2 . 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花·其六》
3 . 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
4 . 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》
5 . ⒄大庇(bì：全部遮盖掩护起来。庇，遮盖，掩护。寒士：“士”原指士人，即文化人，但此处是泛指贫寒的士人们。俱：都。欢颜：喜笑颜开。
6 . 舍册埋头无了日，不如抛却去寻春。朱熹
7 . 南京犀浦道，四月熟黄梅。
8 . 明朝有封事，数问夜如何。——杜甫《春宿左省》
9 . 浮云终日行，游子久不至。——杜甫《梦李白二首·其二》
10 . ⑵三重(chóng茅：几层茅草。三，泛指多。
1 . 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
2 . 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。
3 . 湛湛长江去，冥冥细雨来。
4 . 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。——杜甫《阁夜》
5 . 信宿：连宿两夜。故：仍然。唐·杜甫《秋兴八首》
6 . 绝句
7 . 草木摇落露为霜曹丕
8 . 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。岑参
9 . 野客频留惧雪霜，行人不过听竽籁。——《楠树为风雨所拔叹》
10 . 不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
1 . 作者：杜甫
2 . 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
3 . 浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。杜牧
4 . 渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》
5 . 吾舅政如此，古人谁复过,哲理名言。
6 . 随风潜入夜，润物细无声。
7 . 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。
8 . 朝代：唐代
9 . ⑸忍能对面为盗贼：竟忍心这样当面做“贼”。忍能，忍心如此。对面，当面。为，做。
10 . ⒀雨脚如麻：形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。雨脚，雨点。
1 . 仲夏苦夜短，开轩纳微凉。《夏夜叹》
2 . 新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿!《登楼将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首·其四》
3 . 千秋万岁名，寂寞身后事。——杜甫《梦李白二首·其二》
4 . 茅茨疏易湿，云雾密难开。
5 . “安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”“千万间”“大庇”“天下”“欢颜”“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
6 . 亲朋无一字，老病有孤舟。——杜甫《登岳阳楼》
7 . 迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
8 . 江湖漂短褐，霜雪满飞蓬。——《奉寄河南韦尹丈人》
9 . 译文
10 . 况蒙霈泽垂，粮粒或自保。
1 . 这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，“号”“茅”“郊”“梢”“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”，也很难收回。“卷”“飞”“渡”“洒”“挂罥”“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗，读者分明看见一个衣衫单薄破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。
2 . 花动朱楼雪，城凝碧树烟。——《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》
3 . 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋唐·杜甫《秋兴八首》
4 . 第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
5 . ⑽布衾(qīn：布质的被子。衾，被子。
6 . 精祷既不昧，欢娱将谓何?
7 . ⑻俄顷(qǐng：不久，一会儿，顷刻之间。
8 . 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。——杜甫《房兵曹胡马诗》
9 . 草堂樽酒在，幸得过清朝。
10 . 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》
1 . 会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》
2 . 随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
3 . 今春看又过，何日是归年?。——杜甫《绝句二首·其二》
4 . 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。——杜甫《登岳阳楼》
5 . 土膏欲动雨频催，万草千花一响开。宋·范成大《四时田园杂兴》
6 . 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
7 . 坐开桑落酒，来把菊花枝。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
8 . 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
9 . 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
10 . 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。宋·文天祥《过零丁洋》
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