1 . 慨念天下士，四海无家居。
2 . 杏花结子春深后，谁解多情又独来。
3 . 杏园耆旧如晨星，白头相对眼故青。
4 . 夏萼敷未歇，秋房结才成。
5 . 新绿溶溶涨暖香，春来无处不风光。《水月舫（二首）》
6 . 百岁几回同酩酊，一年今日最芳菲。
7 . 流水方穷处，茅堂空自开。
8 . 尽是手成持，合得天饶借。《卜算子·尽是手成持》
9 . 尽日扶犁叟，往来江树前。《对雨》李白
10 . 百里春帆到海隅，不堪回首拂征裾。
1 . 百忧当二月，一醉直千金。
2 . 流苏缀彩鸳帐寒，金鸭不飞香缕残。
3 . 大雪冬没胫，夏秋多虵蚖。
4 . 百年何负草堂灵，讵使寻常问客星。
5 . 流阴拂层岑，返照翳深谷。
6 . 杏俗难为对，桃顽讵可伦。
7 . 百忧非我所，三乐是吾师。
8 . 流年一日复一日，世事何时是了时。
9 . 流风回雪满蓬莱，绣幕珠帘万户开。
10 . 我行自春仲，夏鸟忽绵蛮。
1 . 杏花一标凌晓寒，刮眼创见春风远。
2 . 麦随风里熟，梅逐雨中黄。——北周·庾信《奉和夏日应令》
3 . 杏花岩左斸东岩，驱使淮山指顾间。
4 . 流水便随春远，行云终与谁同。
5 . 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
6 . 百丈牵船上御河，客中送子奈愁何。
7 . 百顷芙蓉罨画船，贺家湖上水平天。
8 . 杏花枝上晓风寒，镜里愁容不耐看。
9 . 新寒人独卧，寝扉风自开。《晓起》
10 . 杏园沈饮散，荣别就佳招。
1 . 东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。——宋·黄庶《探春》
2 . 杏坛俨雅犹难考，莲社荒唐孰肯知。
3 . 夏姬灭两国，逃作巫臣姬。
4 . 百鸟岂无母，尔独哀怨深。
5 . 新制貂裘称体轻，试装宝剑已雄鸣。《送方二敬之北游》
6 . 杏花桃叶尽芳菲，曲水春风半掩扉。
7 . 慨然抚长剑，济世岂邀名。
8 . 慨伏思而不得兮，梦漂漂而行远。
9 . 夏王说不是商王，只怕伏生是你。
10 . 百炼成钢须有志，一朝折桂靠恒心。
1 . 竹隐高深，夏凉日有清风度。
2 . 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——唐·张蠙《夏日题老将林亭》
3 . 杏破繁枝春意闹，牙盘堆实荐时新。
4 . 三四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
5 . 新堤杨柳斜，游冶肯还家。《西湖春游词七首》
6 . 僧房云濛濛，夏月寒飕飕。
7 . 夏雨落绵绵，民歌尧舜天。
8 . 夏果收新脆，金丸落惊飞鸟。
9 . 杏花菖叶渐烂斑，率属劭农入祖关。
10 . 唐代：孟郊
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