1 . 有人说：真正的爱情背后没有秘密。说这话的人，既不明白爱情，也不明白秘密。
2 . ，然后再把句子补充完整。如用“增添”造句，可以先把“增添”组成“增添设备”“增添信心”或“增添力量”，然后再造句就方便多了。
3 . 例春天，蜜蜂在花园里采蜜。
4 . 我们的生活有太多无奈，我们无法改变，也无力去改变，更糟的是，我们失去了改变的想法……
5 . 我知道我们已不可能，但我还是真心的爱着你。虽然我真的想去忘记你去恨你，但我真的做不到。
6 . 爱是幸福，不爱是遗憾。当爱情来临的时候，需要两个人手牵着手，勇敢的去面对。浪漫的爱情，就是彼此用心去体会对方的心灵，无微不至的关心，呵护。爱你一生无憾！
7 . 故事发生在世纪年代的一个风雪之夜，医生戴维亲自为妻子诺拉接生，一对双胞胎降临人间，其中的女孩却患有先天性唐氏症。
8 . 那些说给树听的话，嵌在树的年轮里，随流年一点点长成参天的回忆。
9 . 你走的那天，我决议不掉泪，迎着风撑着眼帘使劲不一瞬。
10 . 是我的终究是我的——我终归是你的一个过客——你始终不爱我——注定我和你就是什么都不会发生——注定——注定只是注定——不管我怎么跨越不管我怎么想靠近你——你还是会离开我的——我好想你——好想好想你——好想好想见你。
1 . 鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑……
2 . 世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。
3 . 人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地，坚持了不该坚持的……
4 . 凡你所爱的，就让他自由。若他回来，他便是你的。若他不回来，他便从未属于过你。
5 . ，在明白了仿佛的意思上进行造句还是比较简单的。但学生经常会将仿佛与好像混为一谈，认为是相同的意思。两个词虽然意思相近，但仍然存在区别，需要好好去体会与识别。
6 . 不要因为别人说了你想听的话，就相信他们。
7 . 一个人时要坚强，泪水没肩膀依靠就昂头，没有谁比自己爱自己更实在；一个人的日子我们微笑，微笑行走，微笑面对。
8 . 多年之后，戴维和卡罗琳再一次相遇，她对他说：“你逃过了很多心痛，但你也错过了无数的喜悦。”
9 . 钟嵘《诗品》说得好：“观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”好的警句往往是情景交融有触而发的产物，决非雕章琢句者搜索枯肠所能得到。古人解释不了这种奥秘，便把警句的获得说成是有鬼神相助。清人孙涛《全唐诗话续编》记载，唐“大历十才子”之一钱起夜宿馆驿，听窗外有人吟诵“曲终人不见，江上数峰青”。十年后，他去应试，考官出的题目是《湘灵鼓瑟诗》。写了大半，结尾一句久久想不出，猛然想起当年听到的那句诗，便填了上去，结果一举成名。这固然是无稽之谈，但它也说明，警句是灵感激发的成果，绝不是字斟句酌勉强凑成的。
10 . 朝阳柔和地抚摸着一望无际的土地。
1 . 我以为只要认真地喜欢，就可以打动一个人，原来，却只是打动了我自己。
2 . ：你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
3 . 不要失去希望。你永远不会知道明天会有怎样的惊喜。
4 . 今生今世，我只是个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的眼泪。
5 . 人生伟业的建立，不在能知，乃在能行。
6 . “津津有味”在第句里形容弟弟吃饭有味的程度，在第句话里形容弟弟怎样吃饭，在第句中“津津有味”形容很有趣味。
7 . 我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。
8 . 如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。
9 . 简单安静的生活其实不幸福——所以我只拥抱刹那——绵延持久的感觉根本不快乐——所以我只信仰瞬间。
10 . 使我离开战斗行列的，只有死。
1 . 中国古代诗文理论历来重视艺术创作的自然天成。刘勰《文心雕龙》要求篇章中的秀句做到“自然会妙，譬卉木之耀英华。”诗文中的警句应该象草木上盛开的花朵，与植株浑然一体，自然秀美。而要做到这一点，作家就必须加强主观的思想和艺术修养，在深入生活体察生活的基础上，做到对生活现象准确的描摹和精湛的评价。只有这样，铮铮作响的警句才会应运而生不思而至。陆游在给其儿子的诗中说：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”这话可谓充满了艺术创造的辨证法。当然，只有生活素材而无艺术修养也是不行的。杜甫说他“读书破万卷，下笔如有神”，说他“别裁伪体亲风雅”，说他“晚来渐于音律细”，正因为他刻苦地多方面地学习前人文学遗产，注重艺术技巧的锻炼，他才能写出堪称一代诗史的不朽诗篇。深入生活与学习前人锻炼技巧，都是艺术创造不可或缺的因素，警句的创造当然也不例外。
2 . 爱情是两个人的心心相印，是两个人的心意相通，它最大的天敌是不信任，它最好的注解是宽容和理解，互相珍惜是它保鲜的秘方，愿有情人白首不相离，且行且珍惜！
3 . 人生很长，爱情的路也很长，珍惜，宽容，互敬互爱，才能让爱情长久。请珍惜你拥有的爱情，不要失去了才知道悔恨。不要丢掉了才知道不舍。人生没有回头路，爱情亦是。
4 . 望着你离开的背影，我告诉自己要坚强，不哭，是因为爱你，更是因为懂你。
5 . 人生总是这样，在不经意间伤害到别人，又在不经意间被别人伤害。
6 . 人生的苦闷有二，一是***没有被满足，二是它得到了满足。
7 . 朝阳柔和地抚摸着土地。
8 . 只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪，在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。
9 . 相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任！分手是种勇气！当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励自己，这叫悲壮！
10 . 恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的***。
1 . 分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过不可以做敌人因为彼此深爱过，所以我们变成了最熟悉的陌生人。
2 . 很多时候，以为能洞悉世事，却只是自以为是。
3 . 想你想你好想你，找个画家画下你，把你贴在杯子里，每天喝水亲亲你。
4 . 第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！
5 . 能不能给我一个最真实的拥抱，而不是嘴上说的天长地久。
6 . 如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得放不下，那就痛苦吧。
7 . 一个人最大的***就是绝望，最大的资产就是希望。
8 . 你当我是个鹞子，要么把我放了，要么然收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心酸。
9 . 要坚持战斗到最后一刻。
10 . 行动就是治愈恐惧的良药，而犹豫拖延将不断滋养恐惧。
1 . 你会流泪，并不代表真的慈悲；我会微笑，并不代表一切都好。
2 . 正如陆机《文赋》所说：“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚。”文学作品中那些生动凝炼饱含哲理的警句，就象山中的美玉水中的珍珠，令全篇为之生辉。因此，我国古代作家都十分重视警句的锤炼。杜甫自称：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。他的诗中，确实有不少意味隽永的警句。象写景的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”；写情的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；写社会现实的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”等等。堪称出语惊人，响绝千古。但这些警句的妙处全在于细腻入微地表达了人情事理，它们是生活图景的浓缩，是人生哲理的凝聚。如果脱离对生活的真实感受而孤立地去搜章觅句，那就势必走上形式主义的歧途。那位因“推敲”典故而出名的的唐朝诗人贾岛，曾为一句“独行潭底影”寻找下联，费了三年心思，最终想出“数息树边身”为对，因此自叹：“二句三年得，一吟双泪流”。其实在我们看来，他的这两句诗也并未见得出色。原因就在于，真正好的警句应是诗文思想内容的自然升华，应是诗文意境的有机组成部分，没有根干枝叶的花朵是没有生命的。
3 . 不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。
4 . 人最宝贵的就是生命，生命对于每个人来说只有一次。
5 . 人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题我和我的影子独处它说它有悄悄话想跟我说它说它很想念你^原来——我和我的影子——都在想你。——
6 . 要想造好句子，为习作打下坚实的基础，还必须注意以下四点。
7 . 其实我不是一定要等你，只是等上了，就等不了别人了。
8 . 没有人会把你当宝一样宠着，你唯一能做的，就是给那些瞧不起你的人一个高傲的背影。
9 . 我就是一床被子，暖得了你的人，暖不了你的心。
10 . 要全力以赴的工作，像一匹驯顺的马拉着重物爬坡一样。
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