1 . 问菊
2 . 4采用第一身叙述故事的方法:
3 . 寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。
4 . 秋风秋雨愁煞人,寒宵独坐心如捣。——陶澹人《秋暮遣怀》
5 . 显而易见,闰土对鲁迅还是怀有亲情爱情的,但在这时,他已经不能象从前那样与鲁迅平等相待了,他在观念上已经把鲁迅当成了与自己高下不等的另外一种人,当成了“老爷”,他内心的感情也便很难以自由地表现出来。这两颗心灵颤动着,意欲向一起抖动,但这个人与人之间的等级界限,终于把两颗心灵分开了。可以说,这段描写是《故乡》全文的高潮,是最亮的光点,而“老爷”二字,又是这段描写的聚光点。由此可以看出,《故乡》的中心,在于揭露封建等级制度和封建等级观念对人与人正常关系的无形破坏作用,是“封建思想吃人”主题的一个变奏曲。
6 . 弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。
7 . 我忽然觉得自己仿佛就是一朵荷花,穿着雪白的衣裳,站在阳光里。一阵微风吹来,我就翩翩起舞,雪白的衣裳随风飘动。不光是我一朵,一池的荷花都在舞蹈。风过了,我停止了舞蹈,静静地站在那儿。蜻蜓飞过来,告诉我清早飞行的快乐。小鱼在脚下游过,告诉我昨夜做的好梦……
8 . 长宵无那欲西风,细雨敲窗问几更。
9 . 欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱:
10 . 画菊
1 . 相逢不语,一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》
2 . 鹧鸪天·秋雨
3 . 千尺玉,万条银。清音一曲谢花神。漫随风剪香魂瘦,梦里频思那个春。
4 . 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
5 . 七绝·秋雨缠绵弹柳弦
6 . 一场雨缠缠绵绵
7 . 世情几女无高韵,只看重阳一日花。——宋·范成大《重阳后菊花》
8 . 耽雅句,远金银。索求无倦是精神。惜芳常念青翎远,遥祝风和满苑春。
9 . 从好几天以前,房东太太就向我说,她儿子今天回家,从学校回来,她高兴得不得了……但儿子一直没有回来,她有点沮丧。她又说,晚上还有一趟车,说不定他会回来。我看到她神情,我想起自己长眠于故乡地下母亲,真想哭!我此刻才明白,全天下母亲都是一样!
10 . ①我祖国母亲,我是第一次离开她。不知道为什么,我这个母亲也频来入梦。
1 . 高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁。
2 . “怅望灰天”,惆怅地望着天空。由于作者长期在外求学,留在母亲身边时候不多,必然对母亲音容笑貌记忆不深,对母亲怀念更多是一个模糊影子,因此尽管作者想努力回想母亲样子和容颜,但无奈模糊不清,只能尽力地怀念,不断地回想。
3 . 霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?
4 . 作者对小说的命题,对时节情节的精心安排,突出了对立的阶级关系,加强了对不合理的旧社会制度的控诉力量,也使小说的悲剧性更加深刻。
5 . 我从初到哥廷根日记里,引用了这几段。实际上,类似地方还有不少,从这几段中也可见一斑了。一想到我母亲和祖国母亲,我就心潮腾涌,留在国外念头连影儿都没有。几个月以后,我写了一篇散文,题目叫《寻梦》。开头一段是:
6 . 对祥林嫂三次描写突出了眼神的细节,概括了祥林嫂一生的不幸,揭示了封建制度和封建礼教对以祥林嫂为代表的劳动妇女的迫害和摧残。三次同中有异异中有同的外貌描写对反封建的主题起到了见微知著画龙点睛的作用。
7 . 咏菊
8 . 长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂。
9 . 析:这句话是写清澈的湖面上漂浮着碧玉似的荷叶,“挨挨挤挤”一词,用拟人手法写出荷叶的多密,一片挨着一片,一片*着一片,几乎遮住了水面。满地的荷叶碧绿鲜亮,十分美丽。
10 . 天外飞寒雨,鬓上染银霜。临窗默默缄语,触目满凄凉。远远苍山影瘦,瑟瑟芭蕉泪淌,滴滴惹情伤。阵阵西风起,冷冷破云裳。
1 . 莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。
2 . 祝福,过新年,是快乐的日子。然而在旧社会中,只有像鲁四老爷那些地主豪绅才能准备得起丰厚的福礼祭祖祭神,拜求来年幸福,全家欢度新年。而穷苦的劳动人民,像祥林嫂,却在这时被劫被卖,受辱受惊,以至惨死。这是鲜明的阶级对比。
3 . 秋雨缠绵
4 . 空山新雨后,天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
5 . 梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?。——李清照《声声慢》
6 . 我六岁离开我生母,到城里去住。中间曾回故乡两次,都是奔丧,只在母亲身边待了几天,仍然回到城里。在我读大学二年级时候,母亲弃养,只活了四十多岁。我痛哭了几天,食不下咽,寝不安席。我真想随母亲于地下。我愿望没能实现,从此我就成了没有母亲孤儿。一个缺少母爱孩子,是灵魂不全人。我怀着不全灵魂,抱终天之恨。一想到母亲,就泪流不止,数十年如一日。
7 . “啊呀,老太太真是。……这成什么规矩。那时是孩子,不懂事……”闰土说着,又叫水生上来打拱……
8 . 二
9 . 宿雨朝来歇,空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
10 . 睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣。
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