1 . ●我站在树上，学习像鸟一样飞翔，虽然知道这不可能，可还是要试一试，风来了，临风飞舞，我感到无比幸福
2 . 爱也好，恨也是好，什么是最爱，什么是深刻，若不是在时过境迁，说什么都只是说说罢了。缘分到了，我们携手，从此依偎，慢慢白头到老，缘分尽了，我们转身，便是陌路，甚至回首相望，都不再留恋，立马相忘于江湖。也许，很久很久，没有对方的消息，也不再想起这个人，也是不想再想起。
3 . 不知不觉的不经意中，是否渐渐的变得与某人相似，突然等你发现了，才明白有些人于你人生是多么不一般。
4 . 芸芸众生，能相逢的人不多；似水流年，能相惜的人很少。
5 . 风华是一指流砂，苍老是一段年华
6 . 在和宝宝说话的时候，父母应注意自己的语句表达要清晰连贯易懂，不要使用复杂抽象和深奥的词汇。
7 . 坐在无人的角落静静的看着远方。幻想着我的未来毫无边际的未来。
8 . 曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。《千与千寻》
9 . ●他们都习惯，抬头四十五度，仰望天际。
10 . 分别不是终点，彼此铭记就已足够，人生的有些时候，一场邂逅，其实就足够美丽。
1 . 我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。《千与千寻》
2 . 从现在死，我开始谨慎的选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。
3 . 把以上这些因素综合起来考虑，可以清楚地看出，如果想尽可能得到最大的景深，那么就应采用短焦距镜头，小光圈和较远的距离。如果想尽可能缩小景深，那么就应采用长焦镜头大光圈和近距离。应当根据画面的实际需要适当地使用这些技术。
4 . 但是，与其盲目地飞向天空，不如在时机成熟前，先被地面的锁链紧紧地系着。
5 . 有一天，突然发现自己获得了与环境融洽相处的能力，比如，在给朋友当伴娘的时候，你是新娘之外，显得最出众的女人，不抢朋友的风头给朋友长了脸，你够仗义；做配角也是最优秀的，你除了称职还不委屈自己。
6 . ●一样的眼睛有不一样的看法。一样的耳朵有不一样的听法。一样的嘴巴有不一样的说法。一样的心有不一样的想法。一样的人生有不一样的哀愁。
7 . 成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦或崎岖，有悲欢，有离合《悬崖上的金鱼姬》
8 . 死了本身就什么也没有了，也就应该不会在有痛苦，可当我们面临死亡的时候，对死亡的恐惧，对身边事情的留恋，那种心里的压力远远超出了一切的痛苦！
9 . 纽约朋友当场露出了不可置信的表情，直呼不可能：“你的听力真是太好了，能在如此吵闹的环境中听到蟋蟀的叫声！”
10 . ●你问我回家的路，我张皇失措，难道你看不出我跟别人不同吗?如果可以让我重新凝视这世界，我最想看见的是什么?
1 . 当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。
2 . 亚纪人：井蛙不可语于海者，而知空深！
3 . 清晰的动作。只要能有足够快的快门速度，就能把任何动体拍摄清晰（当然拍摄者的反应也要相当快）。然而，大部分镜间快门的最快速度仅限于/秒；大多数焦点焦面快门也只能快到/秒。当时速为英里的动体在英尺以内，从相机前面横飞而过时，即使/秒仍然会导致影象模糊。因此，要在照片上把动体拍清晰，就必须注意三点：一是动体的速度不是太快；二是如果动体的速度很快，那么不要使运动成为相机前的横向运动，三是如果动体是快速横向运动，那么就用最快的快门速度，拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况，第三种，可能用途最小，因为胶片上的影象可能太小。第二种，也许既能产生清晰的影象，又能表现动感。第一种，要取得好的效果，大概不会有问题。
4 . 就算。自己没有办法亲自去感受。
5 . 林檎：每当我们一个弯一个跳跃一个飞翔的动作…做得比昨天更好的时候…
7 . 很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。《千与千寻》
8 . 印地安人二话不说，走到斑马线旁安全岛的草地上，翻开一段干枯的树干，招呼纽约朋友观看那两只正在高歌的蟋蟀！
9 . 以灵之名，花满归后君临天下；以我之名，钟鼓齐鸣颂你韶华。
10 . 早已被时光健忘。除了白头偕老，我们没别的路可选了。
1 . 宝宝，妈妈要洗澡，你帮妈妈到鞋柜里拿那双绿色的拖鞋过来，好吗？”
2 . 就算牠拥有非常广大的羽翼，就算牠的身体像空气一样轻盈，
3 . 抛开一切束缚自由自在地。
4 . 想和你相濡以沫，举案齐眉，在沧海变桑田的今天，却突兀的发现，真的很幼稚。抓不住你的背影，就仿佛抓不住秋风的脚步一样。红酒与咖啡，见证的只是曾经的琴瑟和鸣。剪剪秋风，剪不断别时的离殇，痛，在心头，在眉梢，在发端，在指间。
5 . 你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。《幽灵公主》
6 . 被摄对象并非都是静止的，大量的被摄对象都是在运动之中。拍摄动体有两种方法：或者用足够快的快门速度把动作拍摄下来，使之产生非常清晰的影象，或者用较慢的快门速度使之产生一定程度的模糊影家。模糊的程度取决于所用快门速度的高低。根据照片的具体情况，模糊的影象可以表示运动的速度，也可以表示某种幻想或说明拍摄技术不高。
7 . 有个地方，是永远能够安然甜睡的港湾，那就是—父母的怀抱。
8 . 除了上述因素，在一张照片上，景深的大小取决于三个方面：镜头的焦距光圈的大小相机到被摄体的距离。
9 . 我曾经跟朋友开玩笑说，把一条狗牵进中央电视台，每天让它在一套节目黄金时段中露几分钟脸，不出一个月，它就成了一条名狗。
10 . 云的形状…风的重量…它们的味道…
1 . 一幅画面，看起来是清晰或不清晰，在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰；不能分辨则感到不清晰。
2 . 每个人都是一座孤岛，可以决定自己的流放，遭遇风雨，心路不开，愁思就会绵长，直到有一天，撞见阳光。——梭罗《世间纷扰，安得静好》
3 . 生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。《龙猫》
4 . 不管发生什么事情
5 . 船的命运在于漂泊；帆的命运在于追风逐浪；人生的命运在于把握，把握信人生，方能青春无愧。
6 . 星星和人一样都是容易感到寂寞的家伙，不得不在黑暗中独自的生活着，为了能被谁找到而发着光
7 . ●坚持等待一片不肯掉落的叶子坠下，想起整树翠绿的青春。冬日即将到来，躲进被窝准备长长的冬眠，望着最后的枯叶飘落，为消逝的时光默哀。
8 . 这也许就是我艾登，可以成为很棒的伙伴的方法吧。
9 . 你只是把我当作渡口，借我度过寂寞荒凉的时光
10 . 而是天空！
1 . 夜色像野猫悄悄从山梁上滑下来，把所有的声音一节节传进峡谷，峡谷便打起奸声。夜幕下，只有零星的松明火光在闪烁，像雨后秋夜的星光。
2 . 人生的战斗并不永远靠向那些比较强壮的人或比较快的人，可迟早赢得胜利的，将是那个以为自己能够的人；如果你认为自己会被击倒，你就会被击倒，如果你认为自己没有勇气，你就不会有勇气，如果你想赢，可是你认为自己不会赢，那么，你几乎不可能会赢了！如果你认为自己与众不同，你就是！
3 . 阿树：一百个人就有一百种性格。一百万个人就有一百万种！
4 . 印地安人说：“你也可以啊！每个人都可以的！我可以向你借几个硬币来做个实验吗？”
5 . 镜头焦距越短，景深越大；镜头焦距越长，景深越小。
6 . ●伤心难过时，朋友怎么都刚好消失无影。
7 . 咲：领导者战斗的对象不是只有敌人，还有…同伴！
8 . 无论是谁。
9 . 希姆：乌鸦兄，你知道吗？
10 . 想念一片羽毛的轻想念一朵蒲公英的好想念春的田野上长满快乐的每根草
1 . 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
2 . 创作者不必夸耀，也不必妄自菲薄，画家把色彩留给大地，音乐家把声音留给大地，作家把文字留给大地……因为大地不欺，地无私载，我们才可以真诚的吐露，才值得用一生的力量去完成。
3 . 因为他从出生以后就每天仰望的东西，并不是大海…
4 . 我浑身伤痛，跋涉万里，疲倦地寻找，只为来与你相见。《悬崖上的金鱼姬》
5 . 已经放手去展翅高飞的人。
6 . 阿树：佛茶，下次要排赛道的时候，别把终点设定在这种像老鼠洞一样的地方了！
7 . 假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大负片中的一小部分画面，便会发觉预定的模糊圈太大了。这样，即使是在相机景深刻度范围内的景物也会令人感到不清晰了。同样的道理，对于放大为相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈应该小些，才能取得清晰的效果。因为小底片的实际放大倍率来得大。因此，在这种情况下，要想取得较为清晰的影象，就不能死板地应用相机上的景深表了。而应该自己确定更为实际的标准。最简单的方法是使用大一档光圈的景深刻度。也就是说，如果实际使用f／拍摄，景深范围则按f／．的最深来掌握。
8 . 阴晴圆缺月如是，悲欢离合道寻常，若是两心皆相许，那管地老与天荒。本是执手相顾时，山盟海誓总轻忘，牛郎织女各一方。天涯相思为谁酿，望夫石旁盼穿眼，巫山之上望破云；海角离歌为谁唱，梅花三弄惹断肠，相思一曲费思量。月锁春色梦三更，酒化闲愁泪两行；晓风起舞弄疏影，飞花入梦化墨香。心事染墨自低吟，琴瑟和弦话心伤。如花美眷心上锁，似水柔情眉间藏。三千繁华都埋雪，惟独相思酿芬芳。
9 . ●我不是真的想踩着你的头往上爬，我也没有办法，他踩我，我踩你，踩来踩去大家也就习惯了。真高兴往上爬的人是我，被踩的扁扁的人是你。
10 . 曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。《千与千寻》
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