1 . 唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》：岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
2 . 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春——唐刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
3 . 宋·楼钥《谢林景思和韵》：黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。
4 . 雪让人的感觉只有一个字——冷。大地一片银白，一片洁净，而雪花仍如柳絮，如棉花，如鹅毛从天空飘飘洒洒。
5 . 瀚海百重波，阴山千里雪《饮马长城窟行》
6 . 使具体的形象的变得优美动人
7 . 不识庐山真面目,只缘身在此山中——宋苏轼《题西林壁》
8 . 挽弓当挽强,用箭当用长射人先射马,擒贼先擒王------唐杜甫《前出塞九首》
9 . 北国风光，千里冰封，万里雪飘。
10 . 《寒梅词》
1 . 地白风色寒，雪花大如手《嘲王历阳不肯饮酒》
2 . 月的哀思》）就是比喻与夸张的完美结合。综上所述，可见熟练巧妙地运用比喻，往往能成为善于驾驭诗词语言的高手。
3 . 寂寞深村夜，残雁雪中闻。
4 . 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
5 . 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
6 . 怒涛卷霜雪，天堑无涯。——柳永《望海潮·东南形胜》
7 . 鼙鼓动时雷隐隐，兽头凌处雪微微。——卢肇《竞渡诗》
8 . 咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。
9 . 月黑雁飞高，单于夜遁逃。
10 . “开门枝鸟散，一絮堕纷纷。”
1 . 古来青史谁不见,今见功名胜古人——唐岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
2 . 唐·岑参《白雪歌送武判官归京》：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
3 . 我心既知足，我身自安止。
4 . 这首诗就是以筷子的形象美和内在美来比喻某些人的外貌美和品德美。比譬恰切，意味深长。这种咏物诗常常把比和拟揉合在一起，构成一个完整的意境。
5 . 玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。
6 . 请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐刘禹锡《杨柳枝词》
7 . 欲与天公试比高。
8 . 一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。——李煜《渔父·浪花有意千里雪》
9 . 元·华幼武《春雪》：剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。
10 . 这首诗句句用比，也可看作全喻诗，但它只是通过垂柳这个特征性的景物，来描绘早春二月的勃勃生机，赞美大自然的工巧，并无别的寓意。在用比上，有些全喻诗既用暗喻，也有明喻，两者相辅相成，构成一个完整的意境（如文前例）。
1 . 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
2 . 珠峰纵使削千尺，仍是中华第一山。
3 . 明月照积雪，朔风劲且哀南朝宋•谢灵运《岁暮》
4 . 采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜——唐罗隐《蜂》
5 . 那雪花洁白如玉，它是天宫派下的小天将，还是月宫桂树上落下的玉叶呢？雪花像美丽的玉色蝴蝶，似舞如醉；像吹落的蒲公英；似飘如飞；像天使赏赠的小白花儿；忽散忽聚，飘飘悠悠，轻轻盈盈，无愧是大地的杰作！只见眼前的雪花像蝴蝶一样调皮，一会儿落在屋檐下，一会落在树枝上，还不时飘在行人的脸上。
6 . 大河上下，顿失滔滔。
7 . 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
8 . 昏鸦尽，小立恨因谁?
9 . 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋苏轼《水调歌头》
10 . 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关《从军行》
1 . 坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。翁森<四时读书乐>
2 . 傍晚，大片大片的雪花，从昏暗的天空中纷纷扬地飘落下来。霎时间，山川田野村庄，全都笼罩在白蒙蒙的大雪之中。
3 . 唐•元稹《南秦雪》
4 . 从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜——元白朴《阳春曲题情》liancom
5 . 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开——宋之问《苑中遇雪应制》
6 . 假金方用真金镀,若是真金不镀金——唐李绅《答章孝标》
7 . （）比喻能赋予诗词内容以丰富的意蕴美。我国古代文学评论家刘勰曾说过：“文之英蕤,有秀有隐。隐也者,文外之重旨也。”这里的“隐”，即意蕴，也就是说有丰富的含蓄，含不尽之意于言外。而有些深层次意蕴的构建，常常借助于比喻的手法，前文中讲全喻式所举诸例均可说明。这里再补充一例，苏轼的《水调歌头·明月几时有》上片写道：“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”表面看来，作者是借明月自喻清高，表现作者浪漫而豁达的胸怀。但联系作者的历史背景，细品其喻意，则有深层次的意蕴。“琼楼玉宇”的月宫喻指皇宫。作者此时被排挤出京，想寻找机会重新回京任职，却又担心受不住皇宫中政治斗争的袭击。转而思之，回到皇宫，倒不如在地方自在开心。欲罢不忍，欲进不能，这种矛盾心情，正是借助比喻产生的弦外之音。
8 . 人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西——宋苏轼《和子由渑池怀旧》
9 . 唐·裴夷直《和周侍洛城雪》：天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
10 . 百泉冻皆咽，我吟寒更切
1 . 芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
2 . 逢雪宿芙蓉山主人(刘长卿
3 . 何意百炼钢,化为绕指柔——晋刘琨《重赠卢谌》
4 . 双关中的意义双关和比喻中的暗喻，都是一箭双雕，有的甚至很难区分。表面看来，比喻与夸张毫无联系，实际上两者常常结合运用，融为一体。例如，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”“一颗心，一片翻腾的大海；一双眼，一道冲决的大堤。”（李瑛·《一
5 . 一代天骄，成吉思汉，
6 . 白雪歌送武判官归京(岑参·唐
7 . 这首诗表面上是写一个未嫁贫女的抑郁惆怅心情，实际是借贫女来喻示诗人怀才不遇，寄人篱下的感恨。反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。此外，象朱庆余的《闺意献张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”。表面是写闺意，实际是借以试探征求张水部的意见。无独有偶，张籍以同样的手法写了《酬朱庆余》来答复他：越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
8 . 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
9 . 描写雪景的句子
10 . 急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
1 . 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
2 . 再如音乐，是种作用于听觉的声音，不可视也不可触，但如何让它可视可可感可触可摸，白居易的《琵琶行》通过比喻做到了这一点。诗人用“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”来形容音乐轻音和重音的交错弹奏，就不只是听觉，也有视觉；用“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇”形容乐境中流畅和冷涩两种境界，不止是听觉，也有触觉。再如李贺的《李凭箜篌引》，其中夸张李凭弹奏箜篌的感人力量几乎都是采用视觉，如“空山凝云颓不流”“湘娥啼竹素女愁”，“芙蓉泣露香兰笑”，“十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔”等。这中间又夹入触觉
3 . 草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维<观猎>
4 . 最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。——杨万里《最爱东山晴后雪》
5 . 近腊饶风雪，闲房冻坐时。
6 . 唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》：手掌席“地白风色寒，雪花大如手。
7 . 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
8 . 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
9 . 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花《春雪》
10 . 出师一表真名世,千载谁堪伯仲间——宋陆游《书愤》
1 . 留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。
2 . 南北朝·鲍照
3 . 唐·白居易
4 . 宋•胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗
5 . 蝴蝶初翻帘绣，万玉女齐回舞袖《上林春令》
6 . 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。
7 . 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
8 . 纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——宋陆游《冬夜读书示子聿》
9 . 兹晨自为美，当避艳阳天。
10 . 忽如一夜春风来，千树万树梨花开（岑参）
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