白居易长恨歌中的两句诗（白居易的长恨歌的名句赏析）

白居易长恨歌中的两句诗【一】

1 . 杏花无处避春愁，也傍野烟发。——宋·韩元吉《好事近》

2 . 唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

3 . 水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》

4 . 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

5 . 忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。

6 . 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

7 . 夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》

8 . 飒飒：风声。唐李商隐《无题四首》

9 . 唐韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”

10 . 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。《幽居初夏》

白居易长恨歌中的两句诗【二】

1 . 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

2 . 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》

3 . 唐刘昚虚《积雪为小山》

4 . 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里的《小池》

5 . 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。

6 . 侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。

7 . 深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

8 . 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁《玉楼春》

9 . 《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折宛转动人的故事，用回环往复缠绵悱恻的艺术形式，描摹歌咏出来。由于诗中的故事人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

10 . 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀

白居易长恨歌中的两句诗【三】

1 . 二月春风吹杨柳，

2 . 唐丘为《题农父庐舍》

3 . 首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。——谢灵运的《游赤石进帆海》

4 . 元日

5 . 君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

6 . 风吹梅蕊闹，雨红杏花香。——宋晏殊《临江仙》

7 . 东风何时至，已绿湖上山

8 . 水天清话，院静人销夏。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

9 . 日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——唐·李商隐《日日》

10 . 荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

白居易长恨歌中的两句诗【四】

1 . 唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。

2 . (贺之章

3 . 浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。——北宋·李清照《临江仙·梅》

4 . 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲

5 . 不见鸿雁传书来，

6 . 《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘栈道高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。

7 . 昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。

8 . 天街：京城里的街道。草色遥看;春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜;远远胜过。

9 . 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里的《闲居初夏午睡起二首·其一》

10 . （）峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。"旌旗无光"峨嵋山下行人稀少，太阳暗淡无光，旌旗也失去色泽。

白居易长恨歌中的两句诗【五】

1 . 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝

2 . （）西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。"红不扫"写出了西宫南苑到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清扫。这两句用凄凉的气氛环境，烘托出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独百无聊赖。

3 . 金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。

4 . （）悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。"不曾来入梦"写出了君王日思夜想但爱人不至，思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。此时的痛苦真是到了无以复加难以忍受的地步。

5 . 杨柳迷离晓雾中，杏花雾落五更钟。——明·陈子龙《山花子》

6 . 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

7 . 唐·卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》

8 . 不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。

9 . 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》

10 . 不学梅欺雪，轻红照碧池。——唐·郑谷《杏花》