1 . 百遍清游未拟还，孤亭好在水云间。停阑四面空明里，一面城头三面山。
2 . 放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。
3 . 芙蓉杨柳乱秋烟。
4 . 《寄题余杭郡楼兼呈裴使君》
5 . 古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。
6 . 唐·孟浩然
7 . 一春不识西湖面。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
8 . 明·王瀛
9 . 目极想前事，神交如共游。
10 . 元·赵子昂
1 . 山外青山楼外楼，
2 . 映日荷花别样红
3 . 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。
4 . 唐·刘禹锡
5 . <西湖留别>
6 . <颍州从事西湖亭宴饯>
7 . 深恨放生池，无端造鱼狱。今来花港中，肯受人拘束？深柳叫黄鹂，清音入空翠。若果有诗肠，不应比鼓吹。
8 . 《南屏晚钟》
9 . 若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。——罗隐《题磻溪垂钓图》
10 . 三潭在湖的中心，从这里举目远眺，南北两峰已裹在云层里，看不清了，柳浪和花港隐没在浓绿里，偶尔露出影子似的飞檐。
1 . 【唐】白居易
2 . 重叠春山接郡城。
3 . 柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。
4 . [明]钟禧
5 . 《杭州回舫》
6 . [明]董斯张
7 . 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
8 . 细细想来，若论水，西湖不及太湖，不太洱海；若论山，双峰不及雁荡，更不及黄山。
9 . 浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。
10 . 钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖!——周德清《【中吕】满庭芳_看岳王传披》
1 . 晚来新雨湖中过，一片痴云锁二尖。
2 . 旌旗环水次，舟楫泛中流。
3 . 府中连骑出，江上待潮观。
4 . 清·田庶
5 . 二更水鸟不知宿，
6 . （柳永）
7 . 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
8 . 三秋桂子，十里荷花
9 . 梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。
10 . 荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
1 . 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
2 . 荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄。
3 . 下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨，可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
4 . 还向望湖亭上飞
5 . 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
6 . 唐·李绅
7 . 明·董斯张
8 . <西湖杂诗>
9 . 西湖柳枝词
10 . <苏堤春晓>
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