独自在夜晚的海边观后感影评

独自在夜晚的海边观后感影评

　　当认真看完一部影视作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，这时候最关键的观后感不能忘了。快来参考观后感是怎么写的吧，以下是小编帮大家整理的独自在夜晚的海边观后感影评，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　一直都喜欢洪尚秀的电影，他是我观影生涯中为数不多的全刷系（拍摄的所有电影都看）导演。

　　总是不清楚为什么喜欢他的电影，其实那么的平淡。

　　人物简单，故事单调，场景单一，冲突极少。总是没完没了的交谈，扯的还都是些琐碎之事。没有亮眼的景致，没有刻意的构图，也没有深邃的意境，感觉连构思都谈不上。场景可谓简陋，人物的扮相可谓简朴，还常给人慵懒之感。然而，恰恰是这些简洁的处理，琐碎的呈现，却给我一种强烈的真实感，仿佛自己就坐在那些人物的隔壁桌边，正细细观察他们，听他们的谈话，感受他们之间的气氛。

　　观看这部《独自在夜晚的海边》时，我才准确捕捉到了洪尚秀的电影所散发的魅力点。

　　金敏喜站在那间简陋的咖啡店门外，抬手看了看天空，点燃一根烟，开始轻轻哼唱起了一首歌。她随歌轻轻晃动，表情淡然，时而吸一口烟，哼两句，目光幽然地看向前方。远镜头里，她穿着长袍式的黑色外衣，宽松的黑色长裤，加一双普通的球鞋，非常朴素的打扮，未施妆粉，长发随意束在背后，整个印象只两个字：简、素。她举着烟的手，淡然的样子，真是可以足足打动屏幕前的观众及镜头后的那个人。这一小节，足以说明，人物也可以创造意境，一个人的表演也能达到。

　　这一段里，我们看到的是一个略带忧伤与迷茫的女子，她似在感受一种心情，回忆某段感情，体会当下的所思所感，神情是出离的，吸烟的动作十分自然，有种深深沉醉在自我情绪中的意境。

　　当我们看到一个人，似魂游、出世时，此人及其整个氛围的烘呈尤其打动人，散发出一种特殊的魅力。为什么？此人仿佛不是此世的人，此人也许感知到了来自另一个世界的讯息，或者说，此人已经超脱了我们执着的实相，而这些实相令我们烦恼、焦虑，此人与我们不同，我们是浑浊的，此人是清澈的。请注意，这是关于思想境界的，关于存在状态的，与现世的物化的事物没有半点儿关系。

　　洪尚秀的电影里的男男女女，大都有种出世感，这种出世感与佛教里的所谓出世有所不同。这些人实则深陷入世间的纠缠，几乎无发自拨，从他们的现实生活中可见入世其实很深，他们执着于与他人间的感情，与自我的不和解，似乎坚定自己的追求，却又不断怀疑追求之物存在的真实性。你能从他们身上感受到一种强烈的对他人、对自我的质疑，他们在用自己的眼晴与心去考察这个世界，脱离世间的纷乱与混杂去考察，希望看到或是感知到真实的东西，也便是以出世之姿超越虚相去寻到真实。

　　所以在洪尚秀的电影里，你总是有些虚实不分之感，他喜欢用一些手法迷惑观众。比如这部《独自在夜晚的海边》电影里，最后那段，当躺在海边同一位置的英熙（金敏喜饰）第二次被人唤醒时，你才恍然大悟，原来刚才是个梦，是虚相。然后你不自觉会去回味之前她从海边起身后所发生的一切，那些情节里实则不就透露了英熙真实的心理吗？所以，你能说那不是真实的么。

　　真假、虚实，交替出现后，当你产生迷惑时，此时最吸引人，你会想要探寻真相，知道到底是怎么回事。当你细心观味时，你会发现，在虚幻中才显露出人物真实的心理与情感，而在现实中的一切，看似真实，实则是违逆了人的意愿的。

　　当一个人醒来，发现那真实可信的事物原来只是一场梦时，会无尽的失落，会倍加珍惜梦里感知到的一切。如此一来，我从电影里看到的虚相才尤其令人感动。

　　洪尚秀利用虚实相结合的手法比较老道，除了时间倒错（如《自由之丘》），梦实交替外（如《独自在夜晚的海边》），还有人物的矛盾言行（如《你自己与你所有》），同一人物、同一时空、同一情节的不同解构（如《这时对那时错》），总之，你看到的人物、情节、情景，会令你产生错觉，分不清何为真、实，何为假、虚，电影的魅力由此而生。其实说来，这是非常有深意的，功底了得。仅凭此一点，他的电影就足以吸引我了。

　　然后，洪尚秀的电影的另一大魅力点，便是人物的对话了。

　　曾经我十分不理解为什么那么喜欢看他电影里的人物间的交谈情节，乐此不疲，常常还看得哈哈大笑起来。慢慢看久了，越发看出这些情节的魅力所在。简单一句概括：琐碎中见真诚，平淡中现深刻。

　　这些人物，他们突然相遇，或站或坐在某处，或是家里、办公楼前、咖啡馆里、大排档处、街边、景点大门、公园长椅边……，开始絮絮叨叨说些无关痛痒的话，甚至还有前言不搭后语的。尤其是当人物坐在一起喝酒时，总是会发生语言琐碎、重复、矛盾、激烈的情形。如对情节推动十分在意的观众来说，是难有耐心看下去的，简直不知道这些人、这两个人到底在纠缠些什么，那么不着边际，半天说不到重点上来，闲扯半天也没个结论，只是在发泄、暧昧，做些无意义的事情而已。然而，洪氏电影的特点就是如此。

　　我开始发现，这些情节、人物、对话，其实饱含一种真实，进而延伸出一种真诚。这些人物为什么说话那么琐碎，喜欢不断重复，总绕着弯子，那是因为他们内心是矛盾与纠结的，但是他们又想追求一种真诚的表达与真实的探索，便在进与退间不断徘徊。平常之人为什么说话可以干净利索，尤其是现代人，一开始对谈最好就直奔主题，因为人们攻利，只想要结果，并不喜欢过程里的探索，还有重要的一点，说得越多便暴露得越多，人们大都不希望被别人看穿，因为人们喜欢呈现给别人对自己有利的一面，不想被轻视或把握。

　　但洪氏电影里的人物是真诚的，即便他们想要掩盖一些阴暗的心理，也是呈现出一种痛苦的样子，因为他们不喜欢这样的自己，他们其实想活出真我的。所以我喜欢他的电影，喜欢他电影里的人物，虽然有些人的经历有些不堪，有些人物有些神经质，但是我看到了人在矛盾与痛苦时的真实样子。像《独自在夜晚的`海边》里的英熙在失恋后承受着孤独与思念的痛苦，还有不被理解、认同的无助，以及爱与不爱的矛盾，她那样深度地陷入这些郁闷的情绪之中，毫不掩饰自己颓废、失落的样子，与友人一起也要大胆地说出自己的观点，无所谓别人如何看待自己，她那般的真实。

　　真实的人才可信，所以那么多的影迷喜欢洪氏电影，大概就是从这些电影里感知到了人在与自己、与他人间的复杂纠缠中的真实状态，并是以如此简单的方式呈现出来的。也才明白为什么洪氏电影里的场景总是简陋的，情节总是单一的，人物的样子总是简朴的，因为电影的主旨在对人的观察，对人的状态、情绪、心理、语言的观察与呈现，其他的，都是“身外物”，能简则简，不能形成过多的干扰。由此证明，洪氏电影是真文艺，而非造作。

　　还是那句话，真正的文艺是绝对的个人主义的，是对个人的深度探索。

　　《独自在夜晚的海边》的有趣还在于，金敏喜仿佛在本色表演，因为她与洪尚秀闹出的轰轰烈烈的婚外恋，与电影里的故事如出一撤。她能拿奖名至实归，她把英熙的魂儿演活了。