伯兮读后感

伯兮读后感范文

　　读完某一作品后，相信大家都增长了不少见闻，需要写一篇读后感好好地作记录了。那要怎么写好读后感呢？下面是小编为大家整理的伯兮读后感范文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　诗中的女子深深思念着远征在外的丈夫，以至于形容憔悴，首如飞蓬。哀莫大于心死，相思是一把钝刀，慢慢肢解着她的肌体和灵魂。“岂无膏沐，谁适为容?”朝夕厮守的幸福是女人最好的滋养品，没有了欣赏眷恋的眼神，膏沐又为谁而准备呢?这一句一答间，传递出多少辛酸苦涩!“其雨其雨，杲杲日出”，因为爱的守候燃起的希望之火，一次次被无情的现实浇灭，好比日出与阴雨的决绝相悖。为了化解这种痛苦，她宁愿忍受首疾、心痗的痛楚。我曾在一部电视剧中看到这样一幕：戒毒的少女在毒瘾发作时难以自制，竟摔碎保温瓶用锋利的碎片割腕自戕。世上没有哪种痛苦抵得过相思的折磨，也许入骨的思念也是种毒瘾，令人神魂俱失，肝肠寸断。在漫长没有边际的等待中，哪里能找到使人忘却忧愁的萱草呢?把它种植在女子所住的北堂，让她能支撑下去，等回自己的爱人。

　　读完这首诗，我久久不能释怀，总觉得该写点什么。继《诗经》之后，历代的闺怨诗灿若星辰，数不胜数。其中虽不乏以闺怨说仕怨的怀才不遇之作，但抛开这类醉翁之语，真正能深入人物内心世界，具有强烈艺术感染力的实在不多。

　　冯延巳《谒金门》中“终日望君君不至”的女子，同样被相思所困，可她仍然“斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠”，仪容光鲜、珠环翠绕。或许她的丈夫没有“执殳为王前驱”，随时都可能回来，所以还有对镜理妆、倚栏赏春的闲情。又如王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”这又是一位闺中的思妇，她还未识得愁滋味，春日凝妆，登楼远眺，那目光一定是空洞茫然的吧。活在这些锦词丽句中的女性，她们个个风流婉转、凄恻感伤，但在我看来，未免单薄了些，疏远了些，犹如雾里看花，都不及《卫风·伯兮》里的女主人公那样血肉丰满，呼之欲出。如果说延续我们物质生命的是食物、空气和水，那支撑我们精神生命的就是我们对于这个世界的希望。爱美之心，人皆有之，女子更甚，可她们一旦丧失了爱的希望，美就成了可有可无的外物。汤显祖《牡丹亭》中“原来姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断壁残垣”，也揭示了这种厚重的悲剧：没有灵魂欲求的繁花，长在残垣仍粲然开放，可有灵魂有欲求的人，女人，能无视这样的封锁与抹杀么?自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容?《诗经》中的女子正是为爱而活着的，她满纸都是对爱人的称赏和爱恋，没有一个怨字，但怨却从纸背透了出来，深沉、执着、重得推不开。它既是爱的宣言和挽悼，也是对“王”、对剥夺她爱的力量讨檄和直击。王国维云，能写真景物、真性情者，谓之有境界，他主要针对词而言，自然不会追溯到《诗经》的篇章，但《诗经》正是以写真景物真性情的实践，印证了他的理论。席勒说，自然的诗人是朴素的诗人，追求自然的诗人则是感伤的诗人。与王国维一样感伤的还有纳兰性德，他的那首《浣溪沙》给我留下了很深的印象：

　　谁念西风独自凉?

　　萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香：

　　当时只道是寻常。

　　语言质朴恳切，情感悠远缠绵，字里没有华服美饰、云鬓香腮的追忆，却更加的感人肺腑，读着“只觉有一枚千斤重的橄榄含在嘴里，那话竟比自己说出来的还有贴切”，真实的东西是不会隔的，这才是有境界的文字。